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隨著時(shí)間的推移，英雄史詩有了新的發(fā)展。在短篇史詩的基礎(chǔ)上，逐漸產(chǎn)生出一些長篇英雄史詩，諸如《江格爾》《格斯?fàn)枴贰队⑿蹐D喜巴拉圖》《錫林嘎樂祝·巴特爾》等。其主要特點(diǎn)是故事情節(jié)曲折復(fù)雜，人物眾多，結(jié)構(gòu)內(nèi)部劃分相對獨(dú)立的章節(jié)。無論正面人物或是反面人物，性格各異，栩栩如生，具有鮮明的藝術(shù)形象。

在音樂方面，吟誦體音樂體式已不能滿足長篇史詩的需要。在故事內(nèi)容的推動(dòng)下，新的說唱體音樂體式便應(yīng)運(yùn)而生。這種新音樂體式繼承吟誦體音樂體式的古老曲調(diào)，同時(shí)創(chuàng)造出一些新的曲調(diào)。

與短篇史詩的“一支曲調(diào)，吟誦到底”不同，長篇史詩說唱體音樂體式的主要特點(diǎn)，便是具有多首曲調(diào)。尤為重要的是，音樂上甚至出現(xiàn)塑造正、反面人物的不同曲調(diào)。藝人們可根據(jù)故事內(nèi)容的需要，輪換使用這些曲調(diào)，表現(xiàn)不同的故事情節(jié)和人物形象。說唱體史詩音樂的另一特點(diǎn)，是更加注重樂器的表現(xiàn)作用。除說唱之外，藝人們還創(chuàng)造出一些短小的器樂曲牌，專門用來制造、渲染各種氣氛，諸如《潛伏》《逃遁》之類。