英雄史詩是以人類英雄時代為背景，在歷史、傳說的基礎(chǔ)上生成的英雄歷險記，是韻文和音樂結(jié)合的說唱藝術(shù)形式。蒙古族人民的史詩傳統(tǒng)源遠流長，在中國境內(nèi)搜集到的蒙古族英雄史詩已有上百部，其中包括中國三大史詩之《江格爾》和《格斯?fàn)枴贰?/font>
蒙古族英雄史詩的音樂頗為豐富，從其音樂體式上來說，大體可以劃分為吟誦體史詩音樂、說唱體史詩音樂和綜合體史詩音樂等三種類型。
吟誦體史詩音樂的特點是整篇史詩只有一只曲調(diào)，一場到底，不加更換。其曲調(diào)同語言音調(diào)密切結(jié)合，帶有鮮明的吟誦性質(zhì)。有些曲調(diào)由四小節(jié)甚至兩小節(jié)構(gòu)成，尚帶有原始音樂痕跡。大凡情節(jié)簡單、人物較少的早期短篇史詩，均采用吟誦性音樂體式。
英雄史詩是以人類英雄時代為背景，在歷史、傳說的基礎(chǔ)上生成的英雄歷險記，是韻文和音樂結(jié)合的說唱藝術(shù)形式。蒙古族人民的史詩傳統(tǒng)源遠流長，在中國境內(nèi)搜集到的蒙古族英雄史詩已有上百部，其中包括中國三大史詩之《江格爾》和《格斯?fàn)枴贰?/font>
蒙古族英雄史詩的音樂頗為豐富，從其音樂體式上來說，大體可以劃分為吟誦體史詩音樂、說唱體史詩音樂和綜合體史詩音樂等三種類型。
吟誦體史詩音樂的特點是整篇史詩只有一只曲調(diào)，一場到底，不加更換。其曲調(diào)同語言音調(diào)密切結(jié)合，帶有鮮明的吟誦性質(zhì)。有些曲調(diào)由四小節(jié)甚至兩小節(jié)構(gòu)成，尚帶有原始音樂痕跡。大凡情節(jié)簡單、人物較少的早期短篇史詩，均采用吟誦性音樂體式。
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