首 頁 曾經創(chuàng)造輝煌的內蒙古民族影視該如何續(xù)寫傳奇？
在中國電影市場票房凱歌高奏的暑期檔，內蒙古民族題材影視發(fā)展論壇召開，眾多影視專家學者、藝術家齊聚青城，對內蒙古民族影視的發(fā)展做了一次集中梳理和冷靜思考。與會者們的探討凝聚為一個核心問題：在當前票房與收視率為王的影視業(yè)生態(tài)中，曾經創(chuàng)造輝煌的內蒙古民族影視該如何續(xù)寫傳奇？
草原光影如何再續(xù)傳奇？
電影《額吉》用詩意的電影敘事手法獲得了金馬獎、華表獎、金雞獎等獎項。
電視連續(xù)劇《成吉思汗》是我區(qū)影視商業(yè)化運作的一個典范。
數量眾多佳作迭出
在新中國影視發(fā)展歷史中，內蒙古影視創(chuàng)作一直以其獨特的民族和地域特色占據重要一席，一些精品佳作享譽國內外。尤其是改革開放30年來，內蒙古的影視創(chuàng)作更是取得了令世人矚目的成就。
從1981年內蒙古電影制片廠拍攝的第一部彩色故事片《阿麗瑪》問世到2007年，內蒙古的影視創(chuàng)作者共創(chuàng)作故事影片及電視電影300余部，電視劇160余部。2003年—2007年的5年間，全國創(chuàng)作少數民族電影77部，由內蒙古出品的電影作品就達49部，在全國少數民族電影市場上處于領先地位。
內蒙古民族影視作品不僅數量眾多，而且質量上乘，佳作迭出。截至目前，內蒙古生產的電影電視劇已經先后奪得包括“金雞獎”、“百花獎”、“華表獎”、“飛天獎”、“金鷹獎”、“五個一工程”獎等國際國內重要獎項110余項。其中，《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《季風中的馬》等影片不僅在國內獲得巨大成功，而且走出國門，為中國電影斬獲了國際榮譽。電視劇《東方商人》《燕子李三》《成吉思汗》《山不轉水轉》《激情燃燒的歲月》《士兵突擊》等內蒙古“制造”電視劇贏得極高收視率，觀眾口碑甚佳。內蒙古文聯主席巴特爾在內蒙古民族題材影視發(fā)展論壇上評價：“這些作品以鮮明的藝術特點和強烈的時代精神，彰顯了獨特的民族特質和美學追求，構造出民族題材影視兼容并蓄的多元景觀?！?/p>
內蒙古影視劇譯制同樣碩果累累。電影《大轉折》《留村查看》《末代皇帝》等，電視劇《紅樓夢》《籬笆·女人和狗》《高山下的花環(huán)》等，均在全國少數民族題材駿馬獎評選中獲得優(yōu)秀譯制片獎。
與好作品相伴而生，內蒙古近年來形成了一支陣容強大、實力雄厚的影視創(chuàng)作隊伍，涵蓋導演、編劇、演員、攝影、剪輯、化妝、服裝等各專業(yè)，成為全國三大影視軍團之一。在國內外享有較高知名度的著名導演塞夫、麥麗絲、寧才、哈斯朝魯、烏蘭塔娜、王新民、康紅雷，編劇冉平、江浩、石崢嶸，演員斯琴高娃、薩仁高娃、娜仁花等影視精英，以自己的勤奮和執(zhí)著，為內蒙古民族影視事業(yè)做出了巨大貢獻，同時也因自身的卓越才華和斐然成就，贏得了觀眾喜愛。
上世紀90年代崛起的蒙古族伉儷導演塞夫、麥麗絲，在20多年的電影生涯中，為世界影壇貢獻了《悲情布魯克》《一代天驕成吉思汗》《天上草原》等極具草原特色和藝術震撼力的經典電影，作為民族電影領域的精英，他們矢志不渝、兢兢業(yè)業(yè)，藉銀幕影像講述著蒙古族光輝的歷史，草原人民豐富多彩的生活，思考著本民族在社會轉型下的生存與發(fā)展；無論在電影的思想內容、審美觀還是創(chuàng)作風格與鏡頭語言上，都強烈地、獨特地表現出一種濃厚的、原生態(tài)的民族情結，令內蒙古民族電影在中國和世界影壇上獨樹一幟，熠熠生輝。內蒙古民族影視經過改革開放30年的發(fā)展，已經成為中國影視領域一道獨特的亮麗景觀。這種獨特性已經超越了“文化奇觀”層面，顯現出自身作為獨立的文化承載物的特征。
《俠客行》作為國產電視連續(xù)劇的精品之作，在國內多家電視臺播出。
在我區(qū)拍攝、由我區(qū)演員參演的電影《狼圖騰》使草原文化傳播到全世界。
先發(fā)優(yōu)勢遭遇產業(yè)化瓶頸
上世紀90年代初，以塞夫、麥麗絲為代表的內蒙古電影人適應形勢，緊盯市場需求，采取多元融資、市場化運作的制片之路，制作了多部民族題材優(yōu)質影片，取得了經濟效益和社會效益的雙贏。1994年，著名導演王新民牽頭成立了“北方影視公司”，籌資拍攝了內蒙古第一部市場化運作的電視劇《啼笑因緣》，打響了王新民品牌。當其他省市的電影人在北京四處覓址擬建影視拍攝場地時，“王新民影視工作室”已在北京搶先建立了占地54畝、擁有4個攝影棚的“天驕基地”。早在2004年，內蒙古仕奇集團投資6000萬元，與內蒙古電視臺聯合攝制的電視連續(xù)劇《成吉思汗》在黨中央電視臺一套黃金劇場播出，以平均每天80%的收視率，成為央視年度電視劇收視冠軍，取得了巨大的經濟和傳播效益。
可以說，內蒙古民族影視業(yè)在國內較早進入市場，產業(yè)化發(fā)展具有先發(fā)優(yōu)勢。
然而，隨著我國加入世貿組織，全國影視劇市場逐步完善并與國際接軌，影視劇生產產業(yè)化、市場化、社會化成為必然趨勢。在新形勢面前，我區(qū)影視產業(yè)發(fā)展中一些根本性問題逐漸凸顯，如資本積累率難以提高、產業(yè)優(yōu)勢難以突破、人才外流等。表現在創(chuàng)作上，近年來內蒙古經濟發(fā)展增速連續(xù)排在全國前列，但影視劇創(chuàng)作產量和質量卻沒有和經濟發(fā)展同步。
一份調查資料顯示，2000年，內蒙古電視劇發(fā)行13部，其中《藍色妖姬》《成吉思汗》等幾個劇目在國內獲得了不俗的收視率。此后10年，內蒙古每年都保持著10部影片以內的產量，并不乏《俠客行》《我的鄂爾多斯》這樣的精品。到近3年，每年只有兩三部電視劇發(fā)行，發(fā)行量與知名度均大不如前。
中國電影市場一年比一年紅火，特別是在今年，7月票房創(chuàng)紀錄達到54.9億，單月比2008年全年高11.5億，比1989—1990年兩年還多2億。在當前勢頭高漲的行情中，包括內蒙古在內的民族電影的形勢卻不見樂觀，能夠進入院線放映的影片數量并不多。不僅僅是內蒙古，國內民族題材影視作品的發(fā)展也不容樂觀。北京師范大學藝術與傳媒學院院長周星表示，在他所參與的近兩年的國內電影評選中，參評的民族題材電影少之又少。
云南省少數民族語電影譯制中心主任、省電影家協(xié)會副主席伍匡文在研討時表示：國內少數民族題材影視創(chuàng)作多年來一直處于“很尷尬”的處境?！笆袌鲈阶鲈叫。狈吭絹碓叫?，有的僅僅依賴創(chuàng)作資金來維持?！?/p>
內蒙古電影集團董事長助理、內蒙古星空國際傳媒董事長臧志軍指出，“這幾年少數民族題材的電影創(chuàng)作，在電影市場的嚴峻形勢面前并不盡如人意。”他認為，“成本低使此類電影根本沒錢進行高品質的制作與后期宣傳，許多發(fā)行公司和院線對少數民族題材電影票房有顧慮，不愿過多介入此類影片的發(fā)行工作，觀眾即使想看也很難看見?！?/p>
著名導演王新民分析，目前民族影視面臨的瓶頸主要體現為：題材知名度低，范圍狹窄。民族題材由于不是市場熱門題材，所以融資極為困難，即使有了投資，拍攝完成后投放市場也仍然困難重重。而內蒙古由于缺少在全國有影響力的播出平臺，又沒有實力的制作平臺，造成人才無法聚集。
2005年，電影《季風中的馬》獲得第25屆夏威夷國際電影節(jié)亞洲電影大獎，為內蒙古民族電影爭得了榮譽。
電影《諾日吉瑪》以人性與大愛的力量贏得好評如潮。
電影《老哨卡》表現了戰(zhàn)爭中小人物身上散發(fā)的人性光輝，備受觀眾追捧。
立足草原文化方能博取市場
參加論壇的專家學者幾乎無一例外地認為，發(fā)展中的內蒙古影視劇創(chuàng)作及影視產業(yè)，要想在全球化語境中以及激烈的市場競爭中站穩(wěn)腳跟，必須堅持民族和地域特色創(chuàng)作道路，這是內蒙古影視的立身之本。
內蒙古師范大學文學院教授郭培筠提出，首先，要立足本土資源，以小博大?！皩τ趦让晒庞耙晞?chuàng)作而言，最顯而易見的優(yōu)勢在于我們有著完全不同于其他民族和地區(qū)的文化傳統(tǒng)，因此必須堅持以民族的人文資源為根脈，不斷深入挖掘內蒙古的民族文化資源和地域文化資源的‘原點’，繼續(xù)走解放思想、更新觀念、開拓進取、自主創(chuàng)新的道路，才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地?！?/p>
周星教授認為，電影的獨特性是自我的精神支柱，需要一種自身鼓舞和獨立存在的影像精神，這對于民族電影而言可能是最需要堅持的核心。
另外，還要將影視創(chuàng)作規(guī)律與市場運作相結合，努力尋求文化與產業(yè)的和諧共生。
內蒙古藝術學院教授李樹榕指出：“我們主張民族題材影視劇要探尋、開掘、遴選‘為歷史存正氣’的優(yōu)質文化資源，是因為經濟繁榮決定人的物質生活質量，而文化繁榮則決定人的精神生活質量以及人生境界。因而，強調民族題材影視劇要重視優(yōu)質的民族文化資源，不是放棄收視率，而是追求社會效益與經濟效益雙贏?！?/p>
對此，深處行業(yè)的激流涌動之中的內蒙古影視業(yè)精英們感觸頗深。著名導演麥麗絲感言：“我們已經習慣性地伸手要錢。要想發(fā)展起來，我們就應該改掉這個習慣，要面向市場就要按商業(yè)規(guī)律去拍商業(yè)電影，研究商業(yè)電影的游戲規(guī)則；其次就是藝術電影。我覺得這類電影可以活下去，也能夠火起來。對于電影人來說，那就去抒發(fā)自己的個人情感，比如巴音導演的《諾日吉瑪》。但不要違背電影規(guī)律，電影一定是要放到電影院里給觀眾看的電影?！蓖跣旅駥а菡J為，“少數民族題材的創(chuàng)作沒有特殊性，應該按照影視創(chuàng)作規(guī)律進行創(chuàng)作，要學會用電影或電視劇的方式講好內蒙古的故事，而不能因為我是少數民族題材，就在創(chuàng)作上有了特殊的理由，就可以不按創(chuàng)作規(guī)律去認真對待?！?/p>
郭培筠教授指出，當務之急的是，要利用好我區(qū)全面深化文化體制改革的契機，推動影視創(chuàng)作大膽與市場接軌，避免出現條塊分割、資源浪費、規(guī)模過小的狀況。因此，我們要實現規(guī)?；⒓s化經營，建立健全影視人才資源開發(fā)和利用制度，逆轉人才外流，為區(qū)內影視人才提供良好的發(fā)展平臺。
當前，文化產業(yè)已上升為國家戰(zhàn)略。2010年1月，國務院辦公廳出臺《關于促進電影產業(yè)繁榮發(fā)展的指導意見》，旨在為電影產業(yè)營造良好發(fā)展環(huán)境。而對于少數民族題材影視創(chuàng)作，近年來國家和自治區(qū)更是給予極大政策傾斜和資金支持。2013年10月，由國家民委、中國作協(xié)批準立項的重要文化項目“中國少數民族電影工程”在京啟動，支持少數民族電影創(chuàng)作。2010年，自治區(qū)出臺《關于促進電影產業(yè)繁榮發(fā)展的實施意見》，從培育新型電影企業(yè)、建設“內蒙古民族電影院線”等方面，加大對我區(qū)民族電影產業(yè)的扶持力度。
內蒙古民族影視作為中國少數民族影視文化的重要一極，應該充分抓住發(fā)展機遇，立足本土，放眼世界，批判地學習和借鑒包括好萊塢在內的一切有益的影視文化，用好作品博取未來和市場。 (記者 白江宏)
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